曾經是峨團陵墓第一女祭司的恬娜，如今是個孀居的中年婦人，和一名受虐又遭火傷的小女孩瑟魯相依為命，克服艱困的生活中種種危機；地海最強大的法師格得，多年之後再度出現在恬娜面前，卻只是個平凡老人。一切都已改變，過去深信不疑的力量與真理，從此不再相同……
本書在《地海彼岸》出書20年後才出版，展現更為圓熟的敘事功力與更深刻的人文關懷，藉由地海世界的奇幻特質，以平凡婦女、受虐女童、村野女巫等弱勢族群的視野，探討父權體制下女性生命的挫折、困阨與成長。本書不僅讓地海傳說的文學成就更上一層樓，也讓奇幻文學主題有了更深的意義。
本書特色
與地海前三部曲相隔近20年，《地海孤雛》竟然轉個大彎，寫出地海完全不同的面貌，卻又跟前三部已經建構的世界接合得絲毫無縫。魔法代表什麼意義？為什麼女性不能碰觸？為什麼女人家的魔法是惡毒無能的？女性的力量，即便殘缺、卑下、受歧視與孤絕，都不能因而抹滅。《地海孤雛》讓地海世界的深度更深，探討的廣度更廣。
作者簡介
娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）
美國重要奇幻科幻、女性主義文學作家，1929年生。父親Alfred Kroeber是人類學家，母親Theodora Kroeber是心理學家暨作家，出身書香世家的她，從小便受到多元文化觀的洗禮。著有長篇小說20餘部、短篇小說集10本、詩集7本、評論集4本、童書10餘本；並編纂文選與從事翻譯，包括將老子《道德經》譯成英文。曾獲美國國家書卷獎、號角書獎、紐伯瑞獎、世界奇幻獎、軌跡獎、星雲獎、雨果獎、小詹姆斯．提普翠獎、卡夫卡獎、普須卡獎……等，以及SFWA大師、洛杉磯時報Robert Kirsch終生成就獎等榮譽。
她的奇幻成長小說系列「地海六部曲」與「魔戒」、「納尼亞傳說」並列奇幻經典，科幻小說《黑暗的左手》、《一無所有》等也是科幻迷心目中永遠的經典。小說探討的議題，從自我成長與認同，到社會制度探討與性別問題，都鞭辟入裡，在優美恬澹的敘事風格中予人寬廣深沈的省思空間。西洋文學評論家哈洛．卜倫將她列為美國經典作家之列，日本作家村上春樹也是她的書迷。
《摘自博客來網路書店》
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女人為什麼不能取代男人的位置、當家作主？
這個《地海系列》小說擁有獨特的女性思維，有別於《魔戒》和《納尼亞傳奇》，即使是《哈利波特》也必須給予這部作品三分敬畏。美國女性作家──娥蘇拉‧勒瑰恩用獨特筆法、哲學想法，譜出浩大的地海世界。
本書的要角不是雀鷹大法師，而是前峨團地一女祭司、現在乃一守寡婦人──恬娜。放棄看似光明的前程、選擇嫁作人婦的她無可避免得面臨人生中的生老病死。膝下兒女的離別、丈夫的死亡、孤獨的守寡生活......生活上的不順遂讓她救治遭大火虐燒的小女孩，更進一步收養這名身心皆受傷的孩子。
我很喜歡也極度欣賞恬娜。這名婦人擁有奇異的少女生涯又研習過學識，有別於一般鄉下農婦，這一段與眾不同的經歷讓她得以用不同的思維、眼界來思考地海的一切。
她盡所能開導心思封閉的瑟魯，希望能撫平小女孩被火紋身的恐懼。看瑟魯不易開敞的心扉，恬娜也日漸荒亂，縱使有不少朋友發表建言，她仍然不明瞭該如何下手。面對如父親身份般的摯友──歐吉安的死亡，身為地海大法師卻失去巫力、心灰意冷的老人──雀鷹，一連串打擊讓恬娜漸漸失去對地海的信任；拋棄女祭司身份、成為一介農婦的她迷失了在地海生存的方法。
作者在此極花心血，深入描述在弓忒島生活的恬娜如何以一名女人的眼光來看待地海之中的平庸生活。當年離開峨團陵墓，跟著尚未達成大法師身份的格得來到弓忒島，她跟著雀鷹的師父──歐吉安學習，本想可以擁有有別於一般地海女性的命運；無奈，面對格得的一去不返，恬娜曾經把持的年少熱情終究消磨殆盡。逃離書本、學問、語言和真名的世界，她選擇下嫁農夫，在家相夫教子。讀者讀到這裡，心中不由得感慨，無論是哪一個世界的女人，似乎皆無法逃脫既定命運，身不由己的束縛確實不好受。
或許如此，才能造就恬娜堅毅的個性，再怎麼痛苦的境遇不都一一克服，甚至能反過來安慰失去生存目標的雀鷹。誰說地海的女人不能有一番作為，不需要和男人較勁成為大法師、王或有權勢的上位者，用寬容、關懷、接納和安撫姿態照顧瑟魯和格得，說恬娜是偉大女性絕對名符其實。
很幸慶自己能接觸如此精彩的作品，而非透過電影和動畫來認識地海世界，否則趣味性肯定大減。娥蘇拉‧勒瑰恩用細膩的筆觸勾勒出一個浩大、有信仰、組織、獨特禮教的開闊世界。她還將中國文化瑰寶之一的道家思想貫串作品核心，真的令人為之震驚。不論西方人能理解多少老莊思維，受中國文化薰陶的我們又能體會多深？見到書中對魔法的解釋出現「有所為」等等之類的看法，馬上能了解作者下了多少功夫在哲學思維上。
一部好作品能夠跨越時間隔閡永續流傳。只要人類文明未滅絕，像《地海系列》這般佳作絕對不會被時間淘汰。
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