羽翼領航──迷航中間站

謝謝穆梅的心得Ｏ／／／Ｏ～～～正文在這裡：讀《聽不見的聲音》

不過，穆梅已經搬新家惹：穆梅的島國～歡迎大家去她的新家找她玩～

※※※※※　穆梅的心得：

我覺得作者似乎藉著這部中篇小說，找到自己的定位了。

這部作品的誕生，其實是出自一個挑戰自我的嘗試，在此之前，作者的創作領域都是奇幻文學。為了突破瓶頸，找到更適合自己筆調的方向，作者很勇敢地參加了聯合文學獎所舉辦的中篇小說比賽，這個比賽甚至比短篇小說獎更殘酷，因為首獎只有一名，若不得首獎，似乎就得不到任何正面的肯定了。由此可以想見作者在創作這個故事時，心中所積聚的徬徨、茫然、煩躁與不安，尤其她嘗試的是她從未碰觸過的領域與寫法。不過最終她都撐過來了，因此我們才能看到這部作品的完稿。

當然現實仍是殘忍的，在競爭激烈的比賽中，作者沒有得到回應。但我認為作者不需因此洩氣，之所以沒有在這場正式的比賽中得到肯定，是因為作者把自己的作品投錯地方了。文學，乍看就是兩個字，可是神奇的是，其中的類型分類卻是壁壘分明，如我便一直覺得，純文學與大眾文學之間是互不相容的，從文字的密度與劇情的重視上就能窺知一二。而我讀作者的故事，我認為作者更擅長的是在大眾文學的領域中以精緻、內斂的姿態優遊，但聯合文學獎從來不是一個大眾文學可以進入的地方。

先論這部作品的內容梗概。全書以古典樂作為靈魂軸心與媒介，藉此描寫一對有語言與閱讀障礙的同性之間的情誼，兩人因為音樂而得以溝通，也得以相愛，更因為音樂，使兩人的感情能夠超越倫常、性別，最後甚至突破了生死，將同性愛昇華成知己的境界。作者更藉由寫男主角梁子謙在音樂成就上的具體跌宕，來側寫、象徵他失去知己的傷痛，痛苦到無法繼續拉琴的他，使得本來就不健全的表達能力雪上加霜，即便拉琴，過於突兀、無人了解的琴聲也再遇不到知己與之應和，這種種具體的表徵，都深刻地切入了人物的感情殘缺，將人、情、樂縝密地扣合在一起，相生相應。

所以，與其說作者寫音樂，不如說作者是用音樂為輔，來深化劇情與感情的張力，但如果想要在比賽中得到名次，我想評審更注重的是作者會怎麼去用有形的文字來寫出音樂的無形，如同陳芳明說的，將小東西寫大，才是高明。就這部分而言，確實是作者較弱的地方，作者的筆風仍傾向以白描的方式及淺白的感官詞來形容樂聲，深度與力度較為不足。

不過比起純文學，大眾文學的讀者重視的是劇情與人物的表現，如果作者立志在此，我覺得這部作品已做到了吸引讀者並使之感動的程度了，而且較之之前的作品，不論是人物塑造還是高低潮之鋪排，都成熟了許多。如作者之前的男主角都顯得過於柔弱，但這次的梁子謙卻是柔中帶剛，在感情的施受之間，既是陰性，也是陽性，具保護性，也有攻擊性，作者在他身上寫出了多元層次，讓人感受到進步。另外，作者也懂得運用視角的變換來做為敘事上的互補，因為梁子謙患有語言障礙，為求合理，作者盡量減少他的對白使用，讓他在劇情中適當地保持沉默，由女主角裴裴一步步地追尋與挖掘他的過去，不足之處，再由以梁子謙視角為主的輔文來進行補充。這樣的寫法曲折了劇情，增加了故事的可看度。

除了《聽不見的聲音》的正文外，作者另外增寫了兩個短篇：寫裴裴與梁子謙五年後重逢的後續〈寂寞芳心〉，與以阿衡為第一人稱的〈月光奏鳴曲〉。比較可惜的是，這兩篇似乎都礙於字數的限制，而失去了較好的發揮，尤其是〈寂寞芳心〉，既然是《聽不見的聲音》的Happy Ending，應該寫得更韻律深長才對，而且對於喜歡梁子謙的讀者而言，也會不滿梁子謙在此竟只以一抹琴聲與無名的影子出場。若能夠改寫，或是將全部的故事發展為長篇，如此或許便不會辜負作者之前在正文中所下的種種苦心。

總之，我喜歡這樣的作品，希望寫出這種風格的作者能持之以恆下去，讓我們看到她下一部以會計業血淚史為題材的作品。

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呃，葉會......我們被催稿了......所以快跟我一起加油吧！！！（綁頭巾）